- Medien -
Wenn Klang und Licht um Atem flehen - Ausschnitt
Komponiert 2019; für Gesang und Streicher; Beschreibung eines inneren Prozesses; Vertonung einer nondualistischen Sichtweise; alte Klänge werden modern gefärbt
Formation - Ausschnitt
Stück für Orchester; Aufnahme vom Hochschulsinfonieorchester von der Hochschule für Musik Carl Maria von Weber; Breite und flächige Klänge, inspiriert von Urkräften der Natur
Mann am See - Ausschnitt
Komponiert 2018, arr. für Streichquartett und Harfe 2020;
Das Wasser steht hier für den unbewussten Teil der Psyche, das Stück ist eine kurze Geschichte, die kein gutes Ende nimmt…
Le Temps en Ruines - Ausschnit
Das Stück „Le temps in Ruines“ hat seinen Namen von dem gleichnamigen Buch des französischen Anthropologen Marc Augé. Die Reflexion der Ruinen als soziales und künstlerisches Phänomen hat die Komposition dieser Arbeit inspiriert, in der Augés Idee einer gefrorenen, statischen und reinen Zeit, während alte Ruinen angestarrt werden, in uns einen Zustand des Glücks hervorrufen kann. Ausgehend von seinem Fokus auf die Beziehung zwischen Ruinen und Natur, die sich in Albert Camus ‚Besuch in der Stadt Tipasa, Argelia, niederschlägt, werden zwei grundlegende musikalische Materialien generiert:
Einerseits werden die Ruinen selbst – teilweise architektonische Konstruktionen, teilweise natürliche Elemente wie Stein, Sand usw. – durch perkussive Akzente und Ostinati dargestellt, bei denen die Bläser und Streicher gedämpfte und besondere Angriffe verwenden, um ihren Klang zu erzeugen. Andererseits wird eine diffuse Harmonie – hauptsächlich mittels der Saiten – als Mimesis der Natur vorgeschlagen.
Reflexively Stagnant Throb - Ausschnitt (I.Satz)
wurde für das Festival IMPULS für Neue Musik Sachsen-Anhalt unter dem Motto Bauhaus/Handwerk geschrieben. Die Komposition, die von dem Bauhaus-Film „Reflektorische Farblichtspiele“ Teil 1-3 von Kurt Schwerdtfeger inspiriert wurde, hält eine Verbindung zu diesem Film in Bezug auf die Art und Weise, wie die Projektionen von Kurt Schwerdtfeger erzeugt wurden, und zwar durch die Verwendung eines bestimmten Maschinenbox, in der verschiedene Platten mit geometrischen Schnitten durch Schlitze an den Seiten eingeführt wurden, während eine Reihe von Lichtern an der Rückseite der Box manipuliert wurde, um die resultierenden Bilder durch die Platten hindurch in eine Wand zu projizieren. Es war möglich, den Lichtern und der Überlappung der Platten unterschiedliche Geschwindigkeiten und Bewegungen zuzuordnen.
Teile 1 und 3 (Erster Satz und Dritter Satz) sind, wie die geometrischen Figuren in den Videos, als einzelne, sich überlappende Linien konzipiert. Jedes Instrument verfügt über unterschiedliche Materialien und Tempi, die dank spezifischer chronometrischer Zeiten zusammenwirken, was auch eine gewisse Flexibilität bei der Interpretation ermöglicht. Da die Instrumente miteinander interagieren, entstehen unterschiedliche Texturen und Klangebenen.
Pachamama Matrem Virginem - Ausschnitt
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